Podívejte se na exkluzivní světovou premiéru Mesplého „Killing Time“.
Kdy naposledy umělecké dílo explodovalo ve vašich synapsích? Pokud už to nějakou dobu trvá, čtete si tento popis, než kliknete na přehrát výše uvedené video, pokračujte a udělejte to hned.
Nestává se často, aby umění změnilo vaši mysl takovým způsobem jako Mesplé technologicky zprostředkovaná socha. Použitím ferrofluidu a magnetiky ve dvou minatorních symbolech: lidské lebce a přesýpacích hodinách vytvořil mistrovské dílo, které je okouzlující esteticky, ale také vás nutí odvrátit zrak od jeho síly a nitra do vaší vlastní smrtelnosti.
Jsme hrdí na to, že můžeme představit kousek, který stojí za 78" x 33" x 33". Materiály jsou bronz, hliník, ocel, sklo, elektromagnety, ferrofluid, mikrokontroléry a senzory. Další informace o tom a mysli Mesplé si přečtěte v následujícím rozhovoru.
Proč si myslíte, že jsou přesýpací hodiny tak zlověstné??
Mesplé: Čas je něco, co je velmi těžké uvést do perspektivy, a přesýpací hodiny – zvláštním způsobem – ukazují čas v termínech, které lze měřit. Může vás to buď vysát do doby, kdy se doba sledování úplně vypaří, nebo vyvolat očekávání, že to skončí tak rychle. Čím více písku spadne na dno, tím jasněji uvidíte skrz sklo v horní části. To mi připomíná zážitky ze skutečného života. Je to zajímavá forma v tom, že poskytuje mnoho různých způsobů, jak se na to dívat a mít s nimi vztah.
Co pro vás „Killing Time“ symbolizuje?
Mesplé: Chci, aby tě socha v tu chvíli přiměla přemýšlet o svém vztahu s časem. Mnoho lidí považuje čas za konec, ale já mám pocit, že čas je dar, který jsem dostal a který mi umožňuje dělat věci, které musím dělat. Když se přiblížíte k soše, zvýší se magnetismus a tím i tah tekutiny. Zdá se tedy, že čím blíže jste, tím více si s časem pohráváte s ohněm. Má tak trochu rýsující efekt, který divákovi dává pauzu a zamyslí se – i poté, co se s dílem rozešli.
Co doufáte, že si divák odnese, když uvidí váš kousek?
Mesplé: Vždy chci, aby diváci odcházeli s pocitem úžasu. Když lidé vidí moji práci, obvykle je zaujme materiál nebo řemeslo a pak se začnou ptát, co to je a jak to [funguje]. Je hezké, když moje práce pomáhá lidem podívat se na jejich kreativní příjem toho, co je ve světě, a uvědomit si, že moje práce dělá něco, co ještě neviděli.
Proč jste se rozhodli pracovat s černým ferrofluidem pro „Killing Time?“
Mesplé: V minulosti jsem udělal několik projektů s ferrofluidem, znám jeho chování a nemohl jsem dosáhnout účinku tohoto kusu stejným způsobem jako u ferrofluidu. Fyzikální vlastnosti materiálu mu pomáhají dělat to, co potřebuji.
Kromě tekutiny jste si představili druhý aspekt „Killing Time“?
Mesplé: Věděl jsem, že chci vytvořit lebku, kde tekutina skočí do úst. Zbytek dílu se postupem času opravdu rozvinul. Vždycky rád ukrývám hardware, aby lidé mohli kus zažít bez jakýchkoli vizuálních podnětů, jak funguje. Konfigurace přesýpacích hodin mi umožnila schovat magnet a mít pod sebou tekutinu. Přidalo to k dílu něco víc, co se mi opravdu líbilo.
Lebky jsou ve vaší tvorbě velmi rozšířené, co pro vás symbolizují?
Mesplé: Mám pocit, že jsou jako otisky prstů toho, kým jste, možná dokonce otisk prstu, že jste člověk. Lidská lebka je stejná po tisíce a tisíce let. Je to jedna z nejvýraznějších forem, které v sobě všichni máme.
Jaký odkaz jste použili pro tuto konkrétní lebku?
Mesplé: Z anatomicky správné kostry jsem vytvořil formy každé kosti v lidském těle. Z těchto forem vytvářím voskové formy pro každou sochu. V této fázi jsem schopen formulovat různá gesta a pohyby vyřezáváním vosku před odlitím do bronzu.
Pomohla snadnost sdílení videa na platformách sociálních médií šířit vaše umění? Pokud ano, myslíte si, že byste měli stejnou pozornost, než by bylo možné videa vkládat na sociální média?
Mesplé: Videa na sociálních sítích byla nesmírně přínosná. Myslím si to částečně, protože většina mé práce je interaktivní a video umožňuje divákovi lépe porozumět tomu, co se děje. Nevím, jestli bych měl stejný dosah při své práci zprostředkované technologiemi bez použití videa. Statické fotografie upoutají pozornost, ale zachytit lidi ve chvíli úžasu se může stát i během pouhých 15sekundového videoklipu a to může být úplně jiná věc.
Bude tento kus vystaven??
Mesplé: Přemýšlíme o tom, že jej letos přineseme do Art Basel [Miami Beach]. Osobní vidění práce je samozřejmě lepší způsob, jak s ní navázat osobní vztah, čehož jsem si hodně všiml, když jsem dělal více show. Muzea a galerie teprve nyní začínají zahrnovat práce určené pro interaktivní zážitky diváků.
Myslíte si jako umělec, že ideální sledování je jeden cyklus pouze tekutiny nebo několik cyklů?
Mesplé: Dílo má ve skutečnosti systém sledování kamery a mikrořadiče elektromagnetu. Každá akce, kterou divák provede, tedy určuje, jak se tekutina bude chovat a kolik cykluje. Je opravdu nezávisle na divákovi, aby vytvořil tento vztah a uznal svou kontrolu, než skončí interakce nebo hraní s dílem.
Myslíte si, že dílo má uměleckou hodnotu, když není v akci?
Mesplé: Absolutně. Řemeslné zpracování stále rezonuje s tradičním kováním a sochařstvím. Lidé obvykle následují vzorec, kde si těchto vlastností všimnou, a jsou téměř ohromeni, když vidí, že se pohybuje. To přináší dílu úplně jiný rozměr a hraje se na spoustu kuriozit.
Někteří lidé mají z magnetů pochybnosti (Insane Clown Posse je dokonce zmaten), využijete jejich sílu pro vaši práci, jaký je váš vztah nebo pohled na magnetiku?
Mesplé:Haha. Jedním z důvodů, proč opravdu rád používám magnety, je to, že je to síla, kterou lidským okem nevidíte. Také to nemůžete slyšet, takže neexistuje žádný přímý náznak toho, co způsobuje určitý efekt. Všechno ve vesmíru reaguje na tlačení a tažení, ale pomocí elektromagnetů to můžete ovládat. Jeho ovládáním můžete manipulovat s objekty – v tomto případě tekutými – způsoby, které lidé možná dříve neviděli nebo nevěděli, že jsou možné.
Jak dlouho od koncepce nápadu po hotový výrobek kus trval?
Mesplé: Celkově téměř devět měsíců v „Killing Time“. Trvalo mi dlouho, než jsem přišel na to, jak přesně manipulovat s tekutinou na všech mých kouscích. Magnety stavím úplně [což je únavné], ale kování mi jde docela rychle. Na tomto díle jsem měl jiného umělce, Adam Mostow, foukejte skleněné tvary.
Jak těžké je dostat z trička skvrnu ferrofluidu?
Mesplé: Ha, je to velmi obtížné, téměř nemožné.
Nechali byste si někdy udělat tetování s ferrofluidem, kdyby bylo v těle v bezpečí?
Mesplé: Ve ferrofluidu existuje povrchově aktivní látka, díky které je pro tetování více než pravděpodobné nebezpečné, ale jisté. Černý [tetovací] inkoust je již podobný chemickému složení ferrofluidu. Oxidy kovů se používají v pigmentech k dosažení různých barev, takže nejsou příliš vzdálené od běžných inkoustů.
Kdo tetoval tvůj kovář? Vykopeme to.
Mesplé: Díky, Bugs in Venice Beach to udělali. Kovárna a kovadlina byly první nástroje, které jsem dostal, když mi bylo 11. Opravdu se mi líbilo jeho tetování socialismu z 20. let 20. století, jeho styl je do značné míry jeho vlastní. Je také Francouz!
Také, co tetování máš na hrudi?
Mesplé: Je to lev a kompas namířený na True North. Myslím, že je zřejmé, že jsem Leo, ale připomíná mi to, že bez ohledu na to, jakým směrem se vydám, vždy zůstanu věrný sám sobě, najdu sílu a odvahu v každém směru..
Když se vás někdo zeptá: „Co děláš?“ Jak jim odpovíte (výtvarník, sochař, inženýr, delší popis)?
Mesplé: To je pro mě vždy obtížná otázka, protože moje práce spadá do mnoha z těchto kategorií. Obvykle však odpovídám „umělcem“. Mohu kreativně využít každé z těchto oblastí a stále být umělcem – cokoli víc než to, a stane se to mnohem delším popisem.
Děkujeme za "Zabíjet čas" a těšíme se na váš další kreativní nápad.
Mesplé: Děkuji. Ještě jste nic neviděli. Jsem nadšený, že se mohu posunout vpřed v dalších dílech, které mám v hlavě, když je tento hotový.
Mesplé je zastoupen Wrenův dům, Kontakt: [email protected]
Video od Derek Doublin